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sábado, 15 de marzo de 2014

Vida nueva

Imparable!!!
La primavera se nos echa encima a marchas forzadas tras el largo periodo de lluvias.
Las zorras acaban de parir en esta semana en la fría estepa castellana.
Es el momento de empezar a preparar la estrategia fotográfica pues de aquí a un mes los grupos de zorreznos abrirán sus ojos y saldrán de sus madrigueras.

Os dejo una muestra de hoy mismo con la actividad de la hembra que tengo controlada este año. Es una de las que llevo observando desde hace cuatro años. Su territorio se ha desplazado alejándose de las zonas más humanizadas.
Aún no he localizado su madriguera pero en su vientre se observan ya señales de lactancia y hace unos pocos días en torno al ocho de marzo estaba todavía gestante y cansada.

Espero que os gusten!!





Se vislumbra una de las mamas caídas por la lactancia
Canon EOS 1DX, EF 500mm f4 L IS USM II, ISO 2500


En esta toma de carrera se puede apreciar iluminadas las mamas ya caídas por la lactancia.
Canon EOS 1DX, EF 500mm f4 L IS USM II, ISO 2500

Canon EOS 1DX, EF 500mm f4 L IS USM II, teleconvertidor 2x III, ISO 5000
Se parecia la ubre iluminada por el sol. En esta toma podéis valorar adecuadamente la gran nitidez que aporta la combinación de teleobjetivo y duplicador.

Canon EOS 1DX, EF 500mm f4 L IS USM II, 2X III iso 12800!!!
Increíble el comportamiento de esta cámara a altos ISO. Semejante al de la D4 pero con 2mpx más y una calidad soberbia en la combinación de teleobjetivo y duplicadores. 
En esta toma se aprecia la ubre iluminada por el sol
Canon EOS 1DX , EF 500mm f4 L IS  USM II, SO 320 

jueves, 9 de enero de 2014

¡¡Canon EOS 1DX una cámara redonda!!

Finalmente hoy ha salido a la luz el nuevo firmware para la EOS 1DX, la versión 2.03. Gracias a sus nuevas actualizaciones esta cámara empieza a ser una herramienta redonda. Desde hace tiempo como fotógrafo añoraba la posibilidad de usar la compensación de la exposición en manual cosa que Nikon tiene implementado desde hace años en todas sus SLR de gama alta y creo que incluso en las de gama baja. Sin embargo, Canon no ha tenido hasta ahora esta facilidad en sus menús de tal forma que si se dispara en manual con AUTO ISO la cámara elige el ISO pero existe el riesgo, como realmente ocurre, de una severa subexposición o sobreexposición de la imagen.  Al implementar esta facilidad con el nuevo firmware Canon facilita mucho el trabajo del fotógrafo digital pues, como todos sabemos es conveniente en muchos casos derechear el histograma, es decir llevarlo levemente hacia una sobreexposición para después corregir la toma en el posterior revelado del RAW. Pero algunos os podéis preguntar el motivo de disparar en manual cuando al disparar en automático a la abertura o a la velocidad esto se arregla fácilmente. El verdadero motivo de disparar en manual es que nos permite, al fotógrafo, elegir tanto la velocidad de disparo para tomas de acción como la profundidad de campo dejando el factor ISO como la variable. Pero ahora conscientemente gracias a este nuevo firmware podemos añadir o restar exposición para corregir los fallos del automatismo que todas las cámaras tienen, incluido Nikon y su famosa medición RGB.
Esta nueva facilidad es la joya de la corona del nuevo firmware que ha sacado a la luz hoy Canon y sería deseable que se pusiera las pilas y lo implementara al menos en las cámaras de serie 5d, 7d y 70d.

Parece como si Canon tuviera miedo de que sus cámaras de gama baja le roben ventas de las de gama alta y ocurre todo lo contrario pues competir contra si mismo es siempre un error. Las cámaras como la 5d sea la i, la II, o la 5dIII, o las de la serie 7d Y 70d tienen un modelo de usuario distinto que sin duda agradecerá este nuevo esfuerzo de Canon y que si algún día necesita la velocidad, fiabilidad y resistencia de la 1dx no dudará en adquirir esta cámara o su sucesora a pesar de tener otra herramienta de la gama media o baja.
La versión de firmware 2.0.3 de Canon incorpora además otras mejoras que aunque ya está instalada no he tenido el suficiente tiempo para probar y sacar conclusiones sólidas.
Cito textualmente desde la web de Canon España las nuevas características:

1. El rendimiento del enfoque automático en condiciones de poca luz ha sido mejorado al enfocar antes de disparar en el modo AF de servo AI. El perfeccionamiento radica en la mejora de la capacidad de seguimiento de la primera imagen en condiciones de poca luz.

2. El número de ajustes de los parámetros de disparo para la función AF "Prioridad a la 2.ª imagen AF de servo AI" ha sido aumentado para permitir el seguimiento de AF mejorado en condiciones de poca luz o para mantener velocidades de fotogramas altas consistentes durante el disparo continuo.

3. El número de parámetros para el seguimiento de la aceleración/desaceleración de la herramienta de configuración de AF se ha aumentado.

4. La compensación de la exposición puede realizarse al usar la exposición manual e ISO automática. (Esto es a lo que me refiero en este artículo al ser la facilidad que consideraba más necesaria)

5. El límite de la velocidad de obturación mínima para ISO automática se ha ampliado con velocidades de obturación de hasta 1/8000.

6. Se ha añadido una nueva función para mantener constante la exposición alterando la sensibilidad ISO o la velocidad de obturación en el modo de exposición manual cuando el valor del diafragma cambia al usar el zoom o al cambiar de objetivo.

7. Se ha agregado una nueva opción al punto AF dependiente de la orientación que permite únicamente al punto AF cambiar según cambia la orientación en lugar de que cambien tanto los ajustes del punto AF como los de la zona AF.

8. Se ha añadido una nueva opción para continuar usando el punto AF seleccionado anteriormente de forma manual como el punto AF de inicio al cambiar a la selección automática de 61 puntos.

9. Se ha añadido una nueva personalización de la medición de la exposición y de los controles AF para lograr una mayor flexibilidad.

10. El número de posibilidades de cambio de los controles entre AF de un disparo y AF de servo AI utilizando los controles personalizados ha aumentado.

11. Se ha añadido una función que permite reproducir y comprobar únicamente las imágenes protegidas.

12. Se ha solucionado el fenómeno por el cual el balance de blancos podía ser interrumpido por la sincronización del obturador cuando el modo de avance era el disparo único y al usar un flash (E-TTL).

Desde el punto de vista de la instalación de la actualización esta es más lenta y pesada de lo normal lo que significa que es una actualización de gran calado que modifica en gran medida el comportamiento de la cámara. Nos lleva más tiempo de realizar pero la única nota a tener en cuenta es la necesidad de una batería con suficiente carga para mantener la cámara encendida unos cinco minutos. Después de esto la cámara se reinicia y nos muestra sus nuevos menús modificados y las nuevas facilidades.

Sin duda Canon ha hecho un gran trabajo pero hay que preguntarse la causa de que no lo haya hecho antes, tal y como ocurrió con la posibilidad de enfocar a f8 que en un principio no se implementó y posteriormente se ha hecho posible no sólo en la 1Dx sino también en la EOS 5d Mark III.

Desde que poseo la 1Dx el porcentaje de acierto en las fotos de acción ha subido considerablemente lo que me otorga una gran confianza en mi trabajo y además las tomas realizadas incluso a 20.000 ISO son válidas para su publicación siempre y cuando las condiciones de luminosidad de la toma fueran medianamente buenas. Si trabajamos en condiciones de mala luz o muy baja es recomendable limitarse a los 10.000 ISO. Esta cifra ya es de por si un record si nos paramos a pensar en nuestro trabajo diez años atrás.
Las imágenes que acompaño a esta entrada están realizadas con el nuevo firmware de la Canon 1dx 2.03 y el fantástico, por sus cualidades ópticas y su precio, zoom 200-400 de Canon cuya revisión queda para más adelante pese a que llevo ya un montón de fotos realizadas con esta excepcional óptica.

 Las tres últimas se ha realizado a 12.800 ISO!! El resto entre 1600 y 5000 ISO dada la baja luz del invierno y que hoy ha sido un día nublado.La diferencia es que he podido trabajar en manual compensando la exposición con un procesado posterior menor y salvaguardando píxeles de la parte oscura de la imagen pero a la vez manteniendo la velocidad y el diafragma constantes!!











lunes, 13 de mayo de 2013

Un paso adelante, y... cosas pendientes



A finales de abril Canon finalmente publicó la actualización gratuita de firmware, versión 1.2.1, para la EOS 5d Mark III. Era una actualización esperada por todos, no sólo por que había sido anunciada hace tiempo, sino más bien por las tremendas mejoras que podía introducir.
Vamos de todos modos con lo que hemos perdido o se ha quedado en el tintero. Con esta actualización Canon ha dejado de dar soporte a las baterías de terceras marcas por lo que no se puede ver el estado de la recarga ni su número de serie aunque siguen siendo funcionales. La diferencia es que al insertarla Canon comunica un mensaje de advertencia acerca de la batería clónica.

Canon EOS 5d Mark III, EF 500mm f4 L IS USM II y teleconvertidor 2x III.

Tampoco Canon ha implementado en la 5d Mark III la posibilidad, al contrario que en la 1Dx, de que los puntos de enfoque se puedan iluminar en condiciones de baja luminosidad. En la 1Dx lo ha conseguido de forma intermitente para no afectar a la medición del fotómetro pero no así en la 5d Mark III.

Canon EOS 5d Mark III, EF 500mm f4 L IS USM II y teleconvertidor 2x III.
En relación con los cambios positivos en el firmware una de las mejoras más esperadas por los fotógrafos es la posibilidad de enfocar con lentes o combinaciones de lente y multiplicador de f8 y superiores. Esto  no sólo se ha conseguido con enfoque puntual sino también con enfoque en cruz  con los cuatro puntos de enfoque (arriba, abajo, derecha, izquierda) actúan como puntos de enfoque auxiliares para aumentar la fiabilidad, estabilidad y precisión en el modo AI Servo. Era una demanda exigida por los usuarios de Canon que hasta la 1Dx habían disfrutado de esta facilidad en todos los modelos de la serie 1, no así en los modelos aficionados o en los de la serie 5d. Por lo tanto los usuarios de la serie 5d hemos salido ganando, pues con la nueva Canon Heos 5d Mark III no sólo tenemos el mejor autofoco que ha fabricado Canon (comparable al de la serie 1) sino que además podemos por primera vez usar nuestra combinación de lentes f4 con el multiplicador 2x en cualquiera de sus versiones. Esto era hasta ahora totalmente imposible, salvo en los multiplicadores de la serie II en los que tapando mediante cinta aislante unos contactos se conseguía enfocar, con fallos de precisión,  usando combinaciones de f8 y superiores.

Aprovecho para mostraros nuevas imágenes de zorros realizadas este año,
en otra zona con nuevos ejemplares.
Esta toma está realizada con el 2XIII y el EF500mm f4 L IS USM II desde gran distancia.

En este sentido os muestro a continuación algunas de las imágenes logradas en los últimos días con la combinación mencionada, en concreto el nuevo EF 500mm f4 L IS USM II y el teleconvertidor 2x III. A diferencia de otras marcas en las que esta combinación pierde mucha calidad óptica, en Canon esta combinación apenas tiene pérdida de calidad ofreciendo resultados más que suficientes para publicar a gran tamaño o en revistas.
La nueva versión del 500 supone un salto importante a nivel económico lo que en los tiempos que corren hay que pensar seriamente pero también supone un gran avance en cuanto a reducción de peso y calidad óptica además de nuevas facilidades en el campo del vídeo y un ligero aumento en la velocidad del autofoco. Es sin duda una lente imprescindible para la fotografía de fauna y su calidad óptica envidiable se mantiene prácticamente constante al intercalar cualquiera de los dos convertidores de serie III de Canon. Otras marcas con cámaras de gran calidad flaquean en cuanto a la calidad óptica de sus lentes, especialmente cuando se les acopla el duplicador. A mi entender Canon está haciendo un gran esfuerzo en la mejora de sus lentes y prueba de ello son la serie de teleobjetivos II. Sería deseable que ajustara un poco más el precio para seguir siendo tan competitivo como era hasta ahora.

La calidad óptica de la combinación EF 500mm f4 L IS USM II y duplicador 2x III está fuera de toda duda. También su AF funciona perfectamente con la nueva versión de firmware 1.2.1 implementada en la Canon EOS 5d Mark III

El único fallo que se le puede achacar al nuevo 500 IS II es que su pie está diseñado para cámaras con el peso de la 1Dx por lo que si lo usas con la 5d III o la 7d hay que tener cuidado con las rótulas gimbal o incluso con rótulas de bola muy sueltas,  pues no mantiene el equilibrio y cae hacia adelante salvo que se le añada la empuñadura correspondiente para equilibrar el peso entre la cámara y la parte frontal de la lente. En este sentido las únicas marcas que venden pies para este teleobjetivo y que han mejorado el diseño son Jobu, Really Right Stuff y Naturescapes. Creo que no hay más empresas que han mejorado esta deficiencia, el resto de platos para esta lente siguen adoleciendo del fallo de diseño que consiste en que el plato de la lente está desplazado hacia adelante y es demasiado corto por lo que el punto de equilibrio se sitúa fuera de la zona de enganche.

Siguiendo con el nuevo firmware de la 5d Mark III hubiera sido deseable que mejorara sus menús hacia un concepto de acceso a las diversas pestañas de manera más ágil y rápida pero quizá lo más importante sería haber mejorado la facilidad de Auto ISO que  no es aplicable en modo manual. Esto dificulta el uso, pues la 5d Mark III tiende a subexponer con lo que si aplicas en modo Manual el Auto ISO la mayor parte de las fotos tienden a salir oscuras con lo que hay que trabajar más intensamente en el proceso de revelado del archivo RAW y otro de los grandes fallos de Canon es que no admite mucho levantar las sombras pues en seguida aparece ruido digital por lo que la facilidad de AUTO ISO sólo se puede aplicar con fiabilidad en los modos P, Tv y Av aplicando una compensación positiva de 2/3. Quedan fuera de la posibilidad del uso del AUTO ISO todas las fotos que pretendamos realizar a aves en vuelo contra fondos claros como cielos o agua.
También sería deseable que en otra versión de firmware Canon diera respuesta a las nuevas tendencias de fotografía TIME LAPSE, mediante la implementación de una pestaña dedicada ya que pese a que en su Web CPS/CPN da información sobre esta técnica, no permite que el trabajo sea tan fácil como en otras marcas de la competencia.
Una nueva mejora sería la respuesta a los ALTOS ISO, especialmente cuando se levantan las sombras en el proceso de revelado y finalmente que se decidiera a simplificar de una vez por todas su  AF.

El hábitat de la nueva pareja de zorros localizada. Aquí se puede ver a la hembra acechando en las inmediaciones de la zorrera. De nuevo Canon EOS 5d Mark III, lente Canon EF 500mm f4 L IS USM II y teleconvertidor Canon 2x III.
En este sentido los usuarios finales no necesitamos tanta personalización, lo que necesitamos es un autofoco fiable y eficaz que funcione de forma constante. Muchas veces el AF falla y el usuario no sabe si es por fallo de la cámara o por fallo del propio fotógrafo. Tanta personalización lo único que hace es esconder, desde mi punto de vista, un fallo de diseño. El objetivo del módulo AF es sacar fotos enfocadas en todas las circunstancias por cambiantes que estas sean y el fotógrafo de fauna se va a encontrar casi con toda seguridad con circunstancias muy distintas en la misma sesión fotográfica. No es de recibo que tengas que entrar constantemente a modificar la personalización del AF para conseguir resultados fiables. El módulo AF debe funcionar sin más y de formas constante, predecible y fiable sea cual sea la situación fotográfica en que uno se encuentre y aunque esta cambie de una toma a otra. Esta personalización vía menús sería deseable si se viera un resultado del cien por cien de eficacia cosa que al menos en la Canon 5d Mark III no se ve. Su mayor porcentaje  éxito que he conseguido se sitúa en torno al 80 por ciento, eso si cuando se consigue  el punto crítico de foco, este supera con creces a cualquier otra marca, el nivel de detalle es increíblemente superior al de la competencia pero no tanto por su AF sino por la calidad de las lentes Canon fuera de toda duda, en especial a partir de las distancias focales medias. Haría falta un mayor esfuerzo en el desarrollo de las lentes DO y en el diseño renovado del zoom 100-400 que empieza a ser urgente tras la aparición del nuevo 80-400 AFS de la competencia.

Bajo las raíces de está encina se localiza la zorrera que estoy siguiendo durante este año. Fotografía realizada con el 500 Canon versión II y el duplicador Canon versión III. Se puede ver en la corteza de la encina la gran cantidad de detalle lograda.

Queda pendiente en Canon la nueva cámara de sensor recortado de la que sería deseable que no aumentara los megapíxeles. Dieciocho megapíxeles es un buen número, perfectamente válido para usos profesionales. No necesitamos más, lo que si sería deseable es que mejorara su respuesta a los altos ISOs pues a partir de 12 mpx no hace falta mucho más, sobre todo hoy en día con la crisis de revistas y medios de comunicación que hay la abundancia de uso Web que apenas exige mpx.  En este sentido es mucho más deseable mantener o bajar los megapíxeles y a cambio de esto conseguir sensores de gran calidad en condiciones de baja luminosidad.


Francisco Martín Martín - Imágenes Naturales





jueves, 7 de marzo de 2013

A vueltas con los trípodes

Creo que a estas alturas todos sabemos que el trípode es algo fundamental para cualquier trabajo fotográfico que requiera grandes ampliaciones. No así para publicar en web donde al reducirse la imagen puede pasar desapercibido cierto grado de trepidación o cualquier pequeño defecto en la fotografía.
También puede que el trípode pase a segundo plano gracias a las mejores prestaciones de las cámaras en altos ISO pero pese a que podemos hacer grandes y buenas fotos a altos ISO también sabemos que el sensor de la cámara va perdiendo calidad a medida que subimos el ISO. Por este motivo nunca está de más, y especialmente si trabajamos haciendo paisajes, macro o fauna, llevar un trípode con nostros para aquellas fotos que pensamos que van a tener mayor impacto o que queremos ampliar más.


Desde hace más de veinte años llevo usando trípodes Gitzo intercalados con algún Manfrotto y tengo que reconocer que tengo diez trípodes o soportes de fotografía.
Si diez!!, de ellos tres son exclusivamente soportes para flashes de estudio, de marca Manfrotto, pero los otros siete son trípodes de campo y en su mayoría Gitzo, en concreto cuatro son Gitzo, un Manfrotto y dos de marca desconocida.

Uno de estos dos últimos es el primero que tuve a principios de los años 80, cuando empezaba en esto de la fotografía y que aún me sirve para sujetar la barrera o algún flash esclavo pese a los múltiples golpes y daños colaterales que ha sufrido.

Otro de los trípodes que compré, no profesionales, lo tuve que hacer por obligación pues en un viaje precipitado a Fuerteventura me encontré sin mi trípode al llegar a la isla, con lo que tuve que apañarmelas como pude con uno que adquirí en una tienda de fotografía de la península de Jandía. 



Desde entonces hasta los atentados de las Torres Gemelas los trípodes siempre iban conmigo en el avión pero tras las restricciones de los vuelos he tenido que volver a guardarlos en la maleta con el riesgo que ello supone de no poder disponer de ellos en el destino si se pierde el equipaje.

Bogen 3027
Pero volviendo al tema de los trípodes, el primero profesional que pillé en un viaje a Nueva York fue un pesadísimo trípode de aluminio, el Gitzo Studex 320, lo mejor de lo mejor en el año 1990. Había leido en un libro del fotógrafo Jhon Shaw que este era uno de los mejores trípodes y no dude un momento en hacerme con él. Este trípode me acompañó durante cerca de ocho años en mis correrías por el monte y llegó a ser un compañero tan inseparable que adquirí un poncho impermeable con el objeto de dormir bajo sus patas extendiendo el poncho a modo de tienda de dos aguas. Recuerdo alguna noche dormir en las Hoces del río Duratón y en las Batuecas bajo una intensa lluvia y la combinación poncho trípode me permitió salir más o menos airoso.
Una de las primeras modificaciones que le hice fue la de acortar la columna central para reducir su peso y lo que es más importante, poder colocar la cámara más cerca del suelo y poder realizar en mejores condiciones la fotografía macro. De nuevo esta recomendación la saque de los libros y fotografías del americano Jhon Shaw, una referencia para mi en fotografía de paisaje y macro. Sus platos eran hexagonales y muy molestos cuando trabajabas en fotos verticales.

También lo usé como perchero en mis primeros años en Barcelona, cuando estaba empezando y no tenía ni un duro. Tan grande era su resistencia que no sólo aguantaba mi ropa y la de mi compañera sino que también lo usaba en el campo para hacerme camino entre la maraña de jaras, brezos y zarzas. Lo equipé con otra cabeza pesadísima, la Bogen 3027, de platos hexagonales, exageradamente grandes y pesados además de molestos en su manejo.




Manfrotto 168
Pero su peso, con el paso del tiempo y la edad, llegó a ser insoportable y acabé comprando para los viajes largos y las marchas un Manfrotto 190 que durante algunos años y pese a sus limitaciones fue mi trípode de batalla. Este era el trípode más ligero de Manfrotto y era capaz de soportar las, por entonces, pesadas lentes de Nikon y Canon. A este le instalé una rótula de Manfrotto también con platos hexagonales. El modelo 168, una rótula humilde pero eficaz.



Por aquella época empezaba a oírse en España que existía una rótula de grandes prestaciones aunque un tanto impredecible, pues a veces se bloqueaba, pero que era lo mejor de lo mejor. Estoy hablando de la Arca Swiss y un grupo de amigos encabezado por Fernando Bandín y Oriol Alamany decidimos hacer una importación masiva pues no se podía adquirir en España y por supuesto Internet y Ebay o Amazon eran desconocidos por completo en aquella época.


Arca Swiss B1
Nos hicimos cada uno de nosotros con una de estas rótulas, modelo B1, al "módico" precio, finales de los noventa, de 60.000 ptas, o lo que es lo mismo 360 Euros. Esta rótula pronto se impuso pese a la cantidad de problemas que da al bloquearse obligando a hacer trabajos de reparación in situ.  Creo que el sistema Arca ha dominado el mercado gracias a sus platos de gran agarre y tamaño mínimo, ligeros y bien acabados, no tanto por el éxito de sus rótulas aunque ahora existen modelos carentes de estos problemas pero la competencia ahora es atroz, a diferencia del año 2000.


Gitzo 1227
Aquella rótula tan distinguida no podía ir en un humilde Manfrotto 190 y adquirí en Fotocasión el Gitzo 1227, mi primer Gitzo de carbono, tras compararlo exhaustivamente con el Manfrotto, que amablemente me dejaron probar en Fotocasión, también de carbono y comprobar que el Gitzo, aunque más caro era mucho más estable y resistente.




Markins M20
Este Gitzo hasta hace pocos años ha sido el mejor de mis trípodes pues suponía una solución de compromiso entre peso y eficacia. Con un peso contenido podía desplazarme sin cansancio por el campo y podía sustentar junto con la B1 un pesado EF 500mm  f/4 de Canon que adquirí también en aquellos años. Finalmente me vi obligado a adquirir una rótula nueva pues la B1 daba más problemas que ventajas y opté por la Markins M20 que recomiendan en nikonians.org y la verdad es que supuso un alivio pues sus 500 gramos de peso son capaces de gestionar sin problemas cualquier lente hasta un 600mm.

Pero con el paso del tiempo  el Gitzo 1227 se fue deteriorando y la gota que colmó el vaso fue su extravío en Africa, pese a que lo recuperé seis meses mas tarde, gracias a la intervención dos buenos amigos, Alberto Hernández y Carmen Gestoso, que removieron lo irremovible para localizarlo y que me llegara sano y salvo hasta mi casa en España.


Gitzo GT3530
Durante estos seis meses tuve que adquirir, en Fotocasión, un trípode nuevo y opté por otro Gitzo de carbono pero más pesado, el GT3530 de la serie Sistematic. Se caracteriza por la ausencia de columna central con lo que todo el peso de la cámara y el objetivo descansa sobre la estructura del trípode eliminando vibraciones indesadas. Esto reduce un poco su altura. Una de sus ventajas es el nuevo sistema de cierre de sus patas muy rápido, a diferencia del sistema de rosca del Gitzo Studex 320 y del Gitzo 1227.

Además tuve que adquirir una rótula nueva pues aunque había sustituido la Arca Swiss B1, que resultó no ser tan buena como prometía, por la Markins M20, excelente y ligera, esta se quedó en Africa también ampliando sus vacaciones atornillada al trípode. Es como si mi trípode y rótula no quisieran abandonar este continente mágico.


RRS BH55
En relación con la rótula opté por el modelo de Really Right Stuff BH-55 con cabezal panorámico que es muy pesado pero excepcional para la realización de cualquier tipo de trabajo incluidas las fotos panorámicas horizontales y las arquitectónicas con objetivos descentrables.
Me llegó directo de EEUU con la correspondiente receta de aduanas que te quita las ganas de volver a comprar en aquel país.

La combinación del Gitzo 3530 y la BH-55 me ha permitido trabajar con la seguridad y tranquilidad de que ni el viento, ni la fuerza del agua podrían afectar a mis fotos, pero de nuevo supera con creces el peso que estoy dispuesto a soportar durante largas caminatas pese a que la mayor parte de las veces mi mujer y compañera Elena o mi amigo Jesús Herminio lo han transportado, haciéndome un gran favor por la comodidad de llevar yo en exclusiva el equipo fotográfico.

La edad no perdona y aunque es un trípode de carbono es muy, muy estable y por lo tanto bastante pesado. Excepcional para el trabajo tranquilo cerca del vehículo o en pequeñas marchas o dentro del hide acompañado de una wimberley 200 para el teleobjetivo.

Finalmente llegó a España de sus vacaciones mi Gitzo 1227 y la Markins pero el trípode está pendiente de una revisión en profundidad para reparalo.


Así, el año pasado tuve que adquirir, también en Fotocasión, mi último tripode el Gitzo 1542t. Me acerqué dos veces a Madrid pues la primera vez que lo probé no quedé convencido de su resistencia pues después de usar el GT3530 este me pareció un trípode de juguete.

Gitzo GT1542t
Finalmente di el paso y lo compré y la verdad es que no puedo estar más contento con esta adquisición.
Su peso ronda el kilo pero al agarrarlo da la sensación de ser una pluma en la mano. Evidentemente tiene limitaciones y aunque en sus especificaciones técnicas indica que soporta hasta ocho kilos, con lo que una combinación de cámara y teleobjetivo de 500mm podría ser usada,  creo que sólo debe usarse con esta combinación en situaciones límite.
Lo adecuado, para mi gusto, se sitúa en torno a los cuatro kilos de peso. es decir un 70-200 f2,8 o un 300 f4, o 100-400.

Con este trípode la técnica ha de ser incluso más pulcra y hemos de actuar con más atención para evitar cualquier vibración pues el reducido diámetro de sus patas hacen que le afecten en mayor medida el viento, el cable del disparador bailando en el aire o la propia correa de la cámara tambien suelta y oscilando mientras se hace la foto. Esto último lo he podido comprobar haciendo fotos en interiores y contrastando su nitidez.

Con este trípode lo imprescindible es usar la menor altura posible, tener la cámara centrada en la rótula para lo que de nuevo es un buen accesorio un plato de cámara en forma de L para las fotos verticales, y reducir las vibraciones al máximo levantando el espejo y esperando unos segundos a hacer la foto evidentemente evitando que las correas, los disparadores o viento induzcan vibraciones en la imagen. Incluso si estamos en interiores o en sustrato arenoso, o en puentes o pasarelas de madera, evitar movernos para que nuestras pisadas no afecten a la realización de la foto.

Sunway Foto FB-36
Un trípode tan ligero se merecía una nueva rótula ligera y precisa y aunque la Markins M20 sigue funcionando perfectamente encontré en Fotoboom las Sunway Foto, que había visto usar a algún fotografo americano. 

Aunque también se venden en Ebay el precio de Fotoboom es altamente competitivo y además con factura para desgravar.

El modelo que adquirí en principio fue el FB-28 pero al llegar, y pese a que las especificaciones técnicas indican que soporta hasta ocho kilogramos, me pareció tremendamente inestable y más adecuado para una cámara compacta que para un reflex. 
Una vez sustituida por la FB-36 el modelo superior y de apenas 300 gramos la combinación entre trípode y rótula ha salido redonda.
Un conjunto que pesa tan solo 1308 gramos y con unas dimensiones limitadísmas pero altamente funcional cuando se trata de realizar marchas largas o incluso alguna sesión corta con teleobjetivo.
Con la edad cualquier peso añadido al equipo se ha de meditar en profundidad pero lo que es incuestionable es que para un fotógrafo de paisaje, macro o arquitectura un trípode es un accesorio que no se puede eludir. En el caso de la fotografía de fauna y aunque con los estabilizadores, los nuevos y ligeros teleobjetivos de Canon y los altos ISO, se ha ganado en portabilidad, sigue siendo también un buen compañero de fatigas, más aún si realizamos la mayor parte de las fotos desde un hide.


© Imágenes Naturales - Francisco M. Martín

jueves, 13 de septiembre de 2012

Descentrables, una visión original

Los que me conocéis sabéis de mi pasión por los objetivos descentrables. 
Aunque es verdad que se puede simular alguno de los efectos creados por dichos objetivos en Photoshop u otros programas semejantes, nunca se hará con la misma calidad y no deja de ser una pequeña mentira hacerlo mediante esta técnica.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark III, Canon 17mm f4 TS-E
ISO 100 f9; 20 sec.
Trípode Gitzo, rótula RRS

El resultado fotográfico obtenido con los objetivos de corrección de perspectiva o descentrables es de mucha mayor calidad y sobre todo el control que tenemos sobre el proceso en el momento de realizar la fotografía generan un nuevo concepto de fotografía. Para mi, la sensación es parecida a la observación de fauna o su fotografía cuando tu mismo eres el que buscas los osos, los linces o los lobos o, en su lugar, pagas para que te permitan verlos o fotografiarlos y es otro el que ha hecho el trabajo de campo. No es comparable el conocimiento y diversión que obtienes buscando tu mismo la fauna en lugar de pagar para que te  lleven a verla, o haciendo la foto con un descentrable en lugar de corregirla después en Photoshop o Gimp.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark III, Canon 17mm f4 TS-E
ISO 50 f22; 1/13 sec..
Trípode Gitzo, rótula RRS
Cielo oscurecido durante la toma de la imagen, con técnica de guante negro.


No estoy diciendo en absoluto que sea negativa la manipulación a través de Photoshop o el pagar para hacer fotos, pero el verdadero fotógrafo y el verdadero naturalista se caracterizan por un conocimiento profundo de las leyes ópticas y del medio ambiente y por el control de todo el proceso fotográfico.
Manejar un objetivo descentrable o TS-E y PC-E, que es como se denominan estas lentes en el entorno Canon y Nikon, es un divertido juego que exige conocimiento de técnica fotográfica, estrategia y planificación meditadas. Exige conocer lo que significa plano focal y como afecta la elección del diafragma a la profundidad de campo, o como afecta la colocación y nivelación de la cámara a los efectos de perspectiva.



Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 500 f22; 0,4 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

Básicamente estos objetivos disponen de dos mecanismos de movimiento: el mecanismo de inclinación o Tilt (en inglés) y el mecanismo de desplazamiento o Shift. En un principio fueron inventados sólo con el movimiento de desplazamiento con el fin de corregir distorsiones y perspectivas en arquitectura y paisaje pero más tarde se añadió el movimiento de inclinación que ha permitido ampliar campos fotográficos de estas lentes como el macro y el retrato.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark II, Canon 24 mm f3,5 TS-E Versión II
ISO 200 f9; 1/800 sec.
Trípode Gitzo, rótula RRS

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark II, Canon 24 mm f3,5 TS-E Versión II
ISO 500 f8; 1,6 sec.
Trípode Gitzo, rótula RRS

Cuando utilizamos el mecanismo de inclinación estamos afectando a la profundidad de campo, algo parecido a la elección del diafragma pero en esta ocasión lo hacemos mediante la inclinación de la lente. Inclinando el plano focal deja de ser paralelo al plano del sensor y esto afecta a la nitidez lograda a diferentes distancias de enfoque. Se puede tanto aumentar la nitidez como reducirla de forma premeditada para resaltar el sujeto principal de nuestra imagen.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 320 f6,3; 1/6sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

 Antes de la fotografía digital esta disciplina estaba sólo reservada a las famosas y caras cámaras de placas que realizaban placas de diapositiva o negativos de gran formato (9*12cm; 13*18cm e incluso mayores). En el reino del medio formato (6*6cm y 6*4,5cm) una de las cámaras que tenía cierto parecido aunque con un rango de movimiento ligeramente menor era la Hasselblad Flexbody. Esta fue una cámara cautivadora por la forma de trabajar. Recuerdo con emoción cada vez que la sacaba de su pequeño estuche y me ponía a trabajar con ella, era como entrar en otra dimensión fotográfica. Realizar fotografías con este tipo de cámaras se asemejaba a la paciencia de un pescador de caña frente al que va con redes. La ejecución de una fotografía con cámaras de placas o con la Flexbody exigía tiempo, precisión de enfoque y de movimientos de inclinación y desplazamiento, una adecuada colocación y nivelación de la cámara y varias mediciones con fotómetro externo de luz incidente. La preparación de cada foto podía llevarte diez o más minutos por lo que suponía una forma de trabajo muy meditada y gratificante.
Todo esto se ha visto simplificado de forma considerable gracias a las digitales y los objetivos descentrables que aúnan en su interior gran parte de las características de estas cámaras de placas con un diseño muy compacto, aunque esto no parezca así al fotógrafo novel. No es en absoluto comparable la cantidad de peso que se transportaba con una Flexbody y no digamos con una cámara de placas de gran formato a lo que en la actualidad pesan dos o tres objetivos descentrables más la cámara digital.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 200 f10; 0,8 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss


Volviendo a los dos movimientos básicos de este tipo de objetivos, la inclinación provoca, mediante el movimiento de la lente frontal un cambio drástico en la profundidad de campo de los objetos que se encuentran en el mismo plano. De este modo la inclinación del elemento frontal desplaza la trayectoria óptica sobre el sensor para conseguir una mayor o menor profundidad de campo de forma deliberada sin la intervención (o con una intervención mínima del diafragma). Es lo que se conoce como el Principio de Scheimpflug.
Así gozamos de mayor control sobre la velocidad de obturación y sobre el ISO además de una mayor selectividad en la profundidad de campo. La única condición que ha de cumplir la toma es que los sujetos que deseamos que queden nítidos se encuentren lo más paralelos posibles a la inclinación de la lente frontal. Esta circunstancia es especialmente útil en fotografía de productos industriales y en bodegones, con monumentos y escenas callejeras es más complicada este tipo de fotografía debido a las grandes alturas de los edificios. En estos casos concretos se buscará un punto de vista alto para minimizar este problema.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 200 f22; 8 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

En relación con el desplazamiento o Shift, es una técnica mucho más sencilla de ejecutar. Se basa en el desplazamiento, sin inclinación, de la lente frontal para incluir las partes del sujeto que no aparecen en la fotografía cuando la lente está alineada perfectamente con el sensor. Esta cualidad permite a los fotógrafos arquitectónicos retratar edificios sin la necesidad de inclinar la cámara evitando la distorsión de la imagen y las líneas convergentes verticales, que crean en su mayoría imágenes deplorables.
Para que tanto los movimientos de inclinación como desplazamiento cumplan su cometido, las lentes descentrables han de diseñarse para generar en la parte trasera un círculo de imagen más grande que la diagonal del sensor. Toda lente genera en su parte trasera (donde se aloja el sensor o la película) un círculo con la imagen del mundo real. Este círculo en una cámara de paso universal o Full frame, como se la denomina en la actualidad, no debe ser menor de 43 mm, medida que se corresponde con la diagonal del área de imagen (24*36). Sin embargo, si genera un círculo de imagen mayor entonces podremos desplazar el elemento frontal arriba o abajo de su eje para captar partes de la escena que la lente es capaz de visualizar pero que el sensor, debido a su menor tamaño, no registra. En resumen, es como si utilizáramos una lente de full frame en una cámara compacta. Esta lente está preparada para “llenar” un sensor de 24*36 mm por lo que la imagen que genera excede con creces las dimensiones del sensor compacto y su aparente distancia focal no se corresponde con la que debería ser. Estamos en definitiva perdiendo datos pues la lente capta más superficie de la que el sensor es capaz de grabar. Así, manteniendo el plano del sensor completamente nivelado, si desplazamos el elemento frontal a derecha o izquierda o arriba y abajo conseguimos encuadrar exactamente el monumento o sujeto deseados y no necesitamos inclinar la cámara para incluirlo con la exageración de perspectiva que esto genera.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 200 f9; 1 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark II, Canon 24 mm f3,5 TS-E Versión II
ISO 400 f8; 3,2 sec.
Trípode Gitzo, rótula RRS

En el fondo es mucho más complejo de explicar ambos movimientos, tilt y shift que de trabajar con ellos y su técnica forma parte de la magia de la fotografía. Con lo digital se perdió mucha técnica pues los errores de medición se pueden corregir, los encuadres fallidos se recortan o se repite una foto si se detecta algún fallo de inmediato. Antes era necesario pensar todo mucho antes de apretar el disparador.
Quizá los descentrables son una de las pocas facetas de la fotografía, junto con el disparo con barrera o el stacking, que todavía cuenta con esa magia especial que supone el trabajar meditando profundamente lo que vamos a hacer.



Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 200 f7,1; 2 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

A ello se añade que los objetivos descentrables son todos ellos de enfoque manual por lo que nuestra metodología es más reposada y meditada aún. Otro escollo que encontramos se refiere a la medición pues en cuanto realizamos algún movimiento de desplazamiento o inclinación, la cámara empieza a cometer errores de medición, por lo que hay que medir previamente a la realización de los movimientos.
Evidentemente cuanto mayor sea el círculo de imagen más capacidad de movimiento puede tener el elemento frontal, y ahí se encuentra uno de los desarrollos de estas lentes y las diversas versiones que han ido generando los fabricantes. No hemos de olvidar de todos modos que los desplazamientos de estas lentes generan pérdidas de luz en la periferia de la imagen que hay que mirar con precaución durante el revelado del archivo raw.


Toma realizada con movimiento de desplazamiento.Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 200 f9; 2 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Nikon D3s, 24mm f3,5 PC-E
ISO 320 f11; 1/125 sec.
Trípode Gitzo y rótula RRS

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark III, Canon 17mm f4 TS-E
ISO 50 f1; 20 sec..
Trípode Gitzo, rótula RRS
Iluminación mediante led.

Además las nuevas lentes descentrables Canon, 24mm TSE II y 17mm TSE, son capaces de mezclar ambos movimientos a la vez o por separado, ofreciendo un mayor control sobre la imagen generada en el plano focal, circunstancia que las lentes Nikon aún no pueden realizar. Son cambios mecánicos que se supone que el fabricante nipón incluirá en breve.  Por su parte Canon tiene pendientes de actualizar el 45mm TSE y el 90mm TSE.
Como fotógrafo paisajista he usado preferentemente las distancias focales de 17mm TSE y 24mm TSE tanto en sus dos versiones Canon como en su actual versión Nikon y hay que indicar que la calidad óptica de todas ellas esta fuera duda. No sólo por su nitidez sino por algo importante como la distorsión que es prácticamente inexistente en estos objetivos o es muy reducida en comparación con los gran angulares habituales.

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark III, Canon 17mm f4 TS-E, 1,4x III
ISO 100 f7,1; 30 sec..
Trípode Gitzo, rótula RRS

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 100 f11; 10 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

Si me tengo que decantar por alguna de las lentes, mi preferida es el 17mm TSE por sus ángulos fotográficos imposibles y su calidad óptica, que permite el uso de los nuevos multiplicadores de Canon de tercera generación con lo que no sólo disponemos de una 17mm descentrable, sino que contamos con un 24mm descentrable de gran calidad y un aceptable 35mm descentrable -aunque de poca luminosidad, un f8- que te puede salvar en ocasiones según la calidad de la luz. La mayor desventaja del 17mm f4 TSE de Canon radica en que no puede usar filtros (o su colocación es muy compleja) y su elemento frontal protuberante es muy delicado, como en el magnífico zoom Nikon (no descentrable) 14-24mm f2,8.

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark II, Canon 17 mm f4 TS-E
ISO 400 f9; 1,6 sec.
Trípode Gitzo, rótula RRS

El nuevo descentrable 24mm TSE II de Canon es otra lente con una calidad óptica difícil de superar que también admite los convertidores. Está reconocido como el mejor 24mm de la marca.    Su  mayor  desventaja  es el  tamaño con un elemento frontal de 82mm  (necesario para lograr  un mayor círculo de imagen) frente a los 77mm del 24mm f3,5 PCE de Nikon  o a la  anterior  versión de Canon que tenía  un diámetro frontal de 72mm.   La diferencia  de calidad entre ambas versiones es muy grande. 

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.Canon EOS 5D, Canon 24mm f3,5 TS-E Versión I
ISO 200 f8; 2,5 sec.
Trípode Gitzo, rótula Arca Swiss

Toma realizada con movimiento de desplazamiento.
Canon EOS 5D Mark III, Canon 17 mm f4 TS-E 

ISO 100 f13; 1/160 sec.
Trípode Gitzo, rótula RRS

Otra de las ventajas de los objetivos descentrables es la posibilidad de generar panorámicas fácilmente tanto en cámaras full frame, como en cámaras con sensores de menor tamaño. Para ello tan sólo hay que jugar con el desplazamiento a izquierda y derecha y realizar tres tomas, una central y otra a cada lado de su máximo desplazamiento. Conseguimos así una panorámica con proyección plana de muy sencilla ejecución y que posteriormente podemos unir con cualquier programa de retoque de imágenes.


Panorámica realizada mediante tres tomas.
EOS 7d, 24mm f3,5 TS-E Versión II
ISO 100 f8; 1/50 sec.
Trípode Gitzo y rótula RRS

Una tecnología que ha venido a beneficiar a estas lentes y su uso es la cualidad de las cámaras digitales de visualizar en la pantalla en tiempo real la imagen que se va a conseguir, el conocido Liveview. Esto nos permitirá comprobar, sin realizar una sola toma, que nuestra escena va a quedar tal y como la hemos pensado.
El manejo de una lente con inclinación exige un poco más de atención y precisión que el mecanismo desplazamiento. Para este tipo de movimiento lo que yo hago habitualmente es, como he dicho, activar el Liveview y enfocar la lente en el punto medio de la escena, teniendo en cuenta que ha de estar colocada como una lente normal, es decir en sus parámetros de inclinación y desplazamiento a cero.
Después efectúo el movimiento de inclinación o tilt hasta lo que considero adecuado y de nuevo ajusto el foco para conseguir que quede nítido lo que deseo.
Otra metodología de trabajo más compleja y precisa que uso cuando juego con el objetivo al límite de sus posibilidades, se basa en seleccionar dos puntos uno cercano y otro lejano dentro de la imagen.
Deben estar alejados dentro de la escena, por ejemplo una flor en primer término y una iglesia al fondo, en el horizonte.
Elijo un valor inicial de inclinación centrándome en la nitidez del fondo hasta que veo que la nitidez del sujeto elegido en primer plano no cambia.
Entonces y poco a poco disminuyo la distancia de enfoque y si el punto cercano se hace más nítido aumento la inclinación para conseguir que el fondo se mantenga enfocado. Si el punto cercano se hace menos nítido disminuyo la inclinación.
Si el cambio de nitidez no es perceptible en el punto cercano, reenfoco en el punto lejano e incremento a continuación muy lentamente la distancia de enfoque.
Si el punto cercano se hace más nítido disminuyo la inclinación y si el punto cercano se desenfoca aumento la inclinación.
Con unos pocos movimientos habremos conseguido que la máxima profundidad de campo en un paisaje.
Como podéis ver es una disciplina fotográfica tremendamente divertida por el control que el fotógrafo ejerce sobre la toma. Nos exige concentración, pero los resultados son altamente gratificantes y nuestro cliente se sorprenderá de las perspectivas logradas consiguiendo así destacar nuestro trabajo.



Toma realizada con movimiento de inclinación.
Canon EOS 5D Mark II, Canon 24 mm f3,5 TS-E Versión II

ISO 400 f16; 1/25 sec.
Trípode Gitzo, rótula RRS


Todas las imágenes de monumentos o paisajes son propiedad de Francisco M. Martín.

Se han realizado en diversas localidades de Cantabria, Jaén, Salamanca, Soria y Portugal.

Para adquirir estas u otras fotografías o encargos fotográficos ponerse en contacto por correo a 
imagenesnaturales@gmail.com

Por fin toqué a la zorra

Aquel día marcó un antes y un después en mi vida personal. Me encaminaba como cada jornada a mi destino fotográfico pensando en nuevas toma...